{"id":201561,"date":"2025-09-26T19:48:09","date_gmt":"2025-09-26T22:48:09","guid":{"rendered":"https:\/\/sme.goiania.go.gov.br\/conexaoescola\/?post_type=ensino_fundamental&p=201561"},"modified":"2025-11-24T21:00:22","modified_gmt":"2025-11-25T00:00:22","slug":"lingua-portuguesa-o-conflito-na-narrativa","status":"publish","type":"ensino_fundamental","link":"https:\/\/sme.goiania.go.gov.br\/conexaoescola\/ensino_fundamental\/lingua-portuguesa-o-conflito-na-narrativa\/","title":{"rendered":"L\u00edngua Portuguesa – O conflito na narrativa"},"content":{"rendered":"\n

Esta atividade de L\u00edngua Portuguesa<\/strong> tem como base o DC\/GO \u2013 Ampliado e est\u00e1 destinada a estudantes do 9\u00ba ano<\/strong> do Ensino Fundamental.<\/p>\n\n\n\n

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Imagem criada por IA: ChatGPT<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

O conflito na narrativa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Toda narrativa, seja um conto, um romance, uma f\u00e1bula ou at\u00e9 mesmo um filme, \u00e9 estruturada considerando um elemento essencial: o conflito. Esse conflito corresponde ao ponto inicial de tens\u00e3o da hist\u00f3ria, o momento em que algo acontece e rompe a normalidade do cotidiano dos personagens. \u00c9 a partir dele que surgem os acontecimentos mais importantes da narrativa.<\/p>\n\n\n\n

O conflito n\u00e3o deve ser entendido apenas como uma simples briga ou oposi\u00e7\u00e3o entre personagens, mas como o problema central que impulsiona o protagonista a agir. \u00c9 esse desafio inicial que desencadeia as a\u00e7\u00f5es, provoca mudan\u00e7as e orienta a trajet\u00f3ria do her\u00f3i ou da hero\u00edna ao longo do texto. Desse modo, sem conflito, o enredo perde dinamismo e torna-se uma sequ\u00eancia de eventos sem liga\u00e7\u00e3o l\u00f3gica ou emocional. <\/p>\n\n\n\n

Tipos de conflito e suas fun\u00e7\u00f5es na narrativa<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Tradicionalmente, dividimos os conflitos em dois grandes grupos: <\/p>\n\n\n\n

Conflito interno: <\/strong>ocorre dentro do pr\u00f3prio personagem. Ele envolve dilemas emocionais, d\u00favidas morais, inseguran\u00e7as ou contradi\u00e7\u00f5es internas. Esse tipo de conflito aprofunda a psicologia dos personagens e torna a narrativa mais humana e complexa como, por exemplo, em um acontecimento em que um adolescente precisa decidir entre denunciar um amigo que cometeu uma infra\u00e7\u00e3o ou permanecer leal ao grupo, mesmo sabendo que isso \u00e9 errado.<\/p>\n\n\n\n

Conflito externo: <\/strong>envolve for\u00e7as que est\u00e3o fora do personagem, podendo surgir em diferentes dimens\u00f5es: entre personagens (protagonista x antagonista); entre personagem e sociedade (como injusti\u00e7as sociais, preconceitos); entre personagem e natureza (tempestades, desastres, ambientes hostis); entre personagem e o destino (profecias, fatalidades, limita\u00e7\u00f5es impostas pela vida). Esses conflitos costumam estruturar tramas mais movimentadas, com a\u00e7\u00f5es diretas e embates concretos como, por exemplo, um homem que precisa enfrentar um governo opressor para proteger sua comunidade.<\/p>\n\n\n\n

Para identificar o conflito na narrativa. \u00e9 necess\u00e1rio que o leitor buscando o evento que rompe a normalidade e causa desequil\u00edbrio, reconhe\u00e7a o problema central que precisa ser superado ou resolvido e identifique os envolvidos: geralmente o protagonista (quem sofre as consequ\u00eancias do conflito) e o antagonista (quem ou o que gera a oposi\u00e7\u00e3o). Ainda, \u00e9 preciso relacionar os acontecimentos posteriores ao conflito inicial, verificando se as a\u00e7\u00f5es, decis\u00f5es e mudan\u00e7as dos personagens derivam daquele primeiro problema. Quando o leitor percebe que toda a hist\u00f3ria gira em torno de um \u00fanico evento desencadeador, ele encontrou o conflito gerador do enredo.<\/p>\n\n\n\n

Na hist\u00f3ria de Chapeuzinho Vermelho<\/em>, por exemplo, o conflito n\u00e3o \u00e9 simplesmente a ida da menina \u00e0 casa da av\u00f3, mas o momento em que o lobo decide engan\u00e1-la para cumprir seu objetivo. \u00c9 essa inten\u00e7\u00e3o do antagonista que provoca tens\u00e3o, conduz a narrativa e leva ao desfecho.<\/p>\n\n\n\n

Quando o conflito \u00e9 fraco ou mal definido, a narrativa tende a ficar mon\u00f3tona e pouco envolvente, dificultando a conex\u00e3o do leitor com os personagens e diminuindo o impacto da hist\u00f3ria. Assim, dominar o conceito de conflito na narrativa \u00e9 essencial para, al\u00e9m de identific\u00e1-lo, estruturar muito bem o conflito ao produzir uma hist\u00f3ria. <\/p>\n\n\n\n

Assista \u00e0 videoaula do professor Marlon Santos com essa tem\u00e1tica.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

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